17ユーゴスラビアのモダニズム記念空間

抽象形態と近づく道筋が、集団の記憶を支える。

定義と背景

旧ユーゴスラビアの文脈にある、モダニズムの記念建築、彫刻、場所を扱う。ネット画像は異質な輪郭を強調しがちだが、実在の作品には固有の記念対象、場所、使用の歴史がある。Spomenik は記念物を意味し、無名の異星建築という単一様式の名ではない。

来訪者、地元の人、記念行事の参加者、保守員がいてよい。草地、森、道も場所の一部になる。鳥や植物には適した位置を、菌類には湿度と基質を与える。全面の繁茂や放棄を前提にしない。

割れた翼、抽象的な花、放射構造、対の量塊、空への開口など、作品ごとに異なる言葉がある。それらを一つの歴史的定型にまとめない。主体間の空隙と近づく経路も、物そのものと同じほど重要になる。

コンクリート、石、金属を作品ごとに調べる。平滑、粗面、反射面で見る経験は変わり、継ぎ目や補修にも位置がある。輪郭が似ていても、すべてを灰色のコンクリートに変えない。

遠くの輪郭から近くの裂け目へ歩き、角度によって量塊を組み替えて見せる。段、勾配、林の遮りで身体との高さ関係が変わる。開口から空を通し、固定した正面像だけにしない。

風、足音、木々、遠い活動音で場所をつくる。実在の碑文や儀礼の経路には正確な調査が必要。挿絵では文字のない架空の記念景観で形態を検討し、実作品の碑文や歴史を創作しない。

異星の遺跡という創作と形が交わっても、歴史的背景を消さない。すべてが放棄、無機能、コンクリート製とは限らない。損傷も特定の場所と時点に属し、一枚の写真から地域全体へ広げない。

変わる輪郭、裂け目を通る空、地形に沿う接近、明確な素材差を体験に使う。実作品を借りるなら名前と歴史を保つ。新しい記念物なら、架空世界の記念対象と歩く経路を結びつける。

画面の描写を読む

山地の草原で三枚の厚い抽象的な翼を空へ開き、中央の裂け目に青空を通す。上る石の道、低い段、来訪者、手入れされた草で接近を組み立てる。実在の作品を記録したものではなく、独自の架空の記念景観である。

訪問、滞在、日常の保守を、人の普通の尺度で共存させる。

手入れの道に沿う草地と森の間で、裂け目に空を収める。

浅い溝、補修した面、暗い石を、光の通る裂け目に合わせる。

低い休憩所から、接近の道と架空の記念物を望む。